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中国古琴史(8)

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    浙派

    南宋建都临安,临安成为当时的政治文化中心。著名琴师多出在这一带,称之为浙派,他们的传谱称‘浙谱‘,以区别于以前的‘江西谱‘。浙派中以张岩的琴师郭楚望成就最大。他继承并发展了传统的琴曲,有一些颇具特色的琴曲创作。这些琴曲通过他的学生刘志方传授给徐天民毛敏仲。从此,浙派的琴曲艺术一直影响到元明各代。

    明代的琴界主要分为江浙两派。浙派继承了南宋徐天民的传统,如《梧岗琴谱的编者黄献,《杏庄太音补遗的编者肖鸾,他们都以‘徐门正传‘见称。《风宣玄品的序言中所说:‘世传操有二,曰:浙操徐门,江操刘门‘。不过,就影响大小来看,两派并不是平衡的。其中浙派出版了许多谱集,传授了大量生徒。刘珠在《丝桐篇中介绍了具体情况:‘近世所习琴操有三:曰江曰浙曰闽。习闽操者百无一二,习江操者十或三四,习浙操者十或六七。据二操观之:浙操为上,其江操声多烦琐;浙操多疏畅,比江操更觉清越也。‘

    浙派琴师毛敏仲和徐天民编纂了《紫霞洞琴谱,重要琴著还有:《琴操谱(郭楚望)《琴述(袁桶)《霞外琴谱(金汝励)《琴学名言(徐梦吉)《梅雪窝删润琴谱(徐仲和)《梧岗琴谱(黄献)《杏庄太音续谱(萧鸾)等。浙派的代表琴曲有《潇湘水云《渔歌《樵歌《胡笳十八拍等;其艺术风格表现为流畅清和。

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